دانلودمطالعات طراحی خانه سینمای تهران

اختصاصی از فی دوو دانلودمطالعات طراحی خانه سینمای تهران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق خانه سینمای تهران در 173 صفحه با فرمت ورد بسیار جامع و کامل شامل بخش های زیر می باشد:

پیشگفتار

مقدمه

فصل اول

1ـ 1 ـ فرهنگ نمایش و نقش آن در ایران

2ـ 1 ـ شناخت سینما 1

سینما چیست ؟ 

3 ـ 1 ـ تاریخچة سینمای جهان

1 ـ3 ـ 1 ـ اختراع سینما

2 ـ 3 ـ 1 ـ تاریخ سینمای ایران

3 ـ 3 ـ 1ـ سینمای حال حاضر ایران 1

فصل دوم

رهیافتی نظری بر عناصرسازندة  فیلم و معماری

1ـ 1 ـ 2 ـ معماری در سینما 

  2ـ 1 ـ 2 ـ   « Media Architecture »

2 ـ 2 ـ سینما و حرکت 1

1 ـ 2 ـ 2 ـ معماری تحرک وسکون  2

3 ـ 2 ـ سینما و زمان 1

 4ـ2 ـ فضا و زمان 1

1 ـ 4 ـ 2 ـ فضا در معماری و سینمای امروزی1

5 ـ 2 ـ معماری سینما 1

5 ـ 2 ـ لوکوربوزیه و فیلم 1 

فصل سوم

ضوابط ساخت مجموعه های سینمایی

 1 ـ 3 ـ ملزومات سینما در استاندادرهای آمریکایی

1 ـ 1 ـ 3 ـ موقعیت سایت

2 ـ 1 ـ 3 ـ مشخصات سالن سینما

2 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شکل و اندازة تصویر پردازش شده

3 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پرده ها و تصویرپردازی

4ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ لنزهای پردازش

5 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پوشش تصویر

6 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شیب کف و صندلی ها

7 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شیب کف سالن نمایش تصویر

8 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ فاصله گذاری ردیف ها و راهروها

9 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پرده

10 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ روشنائی سالن

11 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ گیشة بلیت

12 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ سالن های استراحت و سیرویس ها

13 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ اتاق پردازش ( پروژکسیون ) ـ آپارت خانه

2 ـ 3 ـ برنامه ریزی ، طرح و احداث سینماهای به صرفه در ایران 1

1 ـ 1 ـ 2 ـ 3 ـ انواع سالن (از لحاظ عملکردی )

سالن چند منظوره

2 ـ 2 ـ 3 ـ مشخصات سالن

1 ـ 2 ـ 2 ـ 3 ـ مشخصات راهروها

2 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ نحوة انتظام صندلی ها در سالن

3 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ورودی ها و خروجی های سالن ها

4 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ پردة نمایش فیلم

5 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ صحنه

6 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ضوابط دید در سالن

7 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ضوابط شنوائی در سالن ها

8 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ آکوستیک تالار و صحنه

9 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ شیب ها و حجم سالن

10 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ قاعدة کلی

12 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ انواع مواد آبسوربر1

13 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ جذب صدا بوسیلة حاضرین در سینما

14 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ قاعدة کلی  برای آکوستیک سالن

3 ـ 3 ـ 3 ـ اتاق جانبی سالن ها

4 ـ 3 ـ 3 ـ هال انتظار

5 ـ 3 ـ 3 ـ ورودی سینما

6 ـ 3 ـ 3 ـ گیشة بلیت فروشی

7 ـ 3 ـ 3 ـ سرویسهای بهداشتی

8 ـ 3 ـ 3 ـ فضاهای اداری

9 ـ 3 ـ 3 ـ انبار و تاسیسات

10 ـ 3 ـ 3 ـ بوفه و رستوران

4 ـ 3 ـ نتایج حاصل از مطالعات ضوابط طراحی

1 ـ 4 ـ 3 ـ خانة فیلم و سینما

1 ـ 1ـ 4 ـ 3 ـ سالن نمایش اصلی

2 ـ 1ـ 4 ـ 3 ـ سالن های نمایش فرعی

2 ـ 4 ـ 3 ـ بخش جنبی خانة فیلم و سینما ( قسمت امور اداری )

3 ـ 4 ـ 3 ـ فضاهای ورودی

4 ـ 4 ـ3 ـ قسمت ویژه ( حراست )

5 ـ 4 ـ 3 ـ قسمت پذیرایی و رستوران 

6 ـ 4 ـ 3 ـ آشپزخانة مجموعه

1 ـ 6 ـ 4 ـ 3 ـ انبار موا غذایی

2 ـ 6 ـ 4 ـ 3 ـ بارانداز آشپزخانه

آشپزخانه و ضمائم آن

7 ـ 4 ـ 3 ـ قسمتهای تشکیل دهندة بخش پذیرایی و سطح زیر بنای آنها

8 ـ 4 ـ 3 ـ فهرست قسمتهای مختلف بخش جنبی خانة سینما و سطح زیر بنای آنها

9 ـ 4 ـ 3 ـ فهرست بخش های تشکیل دهندة خانة سینما و سطح زیر بنای آنها

10 ـ 4 ـ 3 ـ تاسیسات مرکزی

11 ـ 4 ـ 3 ـ پارکینگ ها

فصل چهارم

بررسی نمونه های مشابه در زمینة طراحی مجموعه های سینمایی

1 ـ 4 ـ مجموعه سینماهای UFA ، درسدن

2 ـ 4 ـ مجتمع سینمایی آزادی ، تهران(فرشید موسوی و آلخاندروزائرپلو)

3 ـ 4 ـ مجتمع سینمایی آزادی ، (کاری از بابک شکوفی)1

فصل پنجم

شناسایی و بررسی اولیه منطقة مورد نظر

1- 5 – مطالعات منطقه ای و محیطی

1 - 1- 5- موقعیت جغرافیایی استان تهران1

2- 1- 5- موقعیت جغرافیایی شهر تهران

3- 1- 5 - کوهپایه ها ، و ارتفاعات و رودخانه ها

4- 1- 5 - ارتباطات

چگونگی شکل گیری شهر تهران

• تاریخچة تهران 1

2 – 5 – شرایط اقلیمی1

فصل 6

تحلیل سایت

1 - 6 - موقعیت شهری محل مورد نظر(سایت)

2-1-6-  دسترسی های سایت در منطقه

3-1-6- کاربریهای موجود در محدودة سایت

4-3-6-دسترسی پیاده و ورودی بنا

منابع و ماخذ

   1- کتابها و منابع معماری

 مقدمه

  (( اینجا اتاقی است ، تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن که با نوری سحر انگیز روشن می شود . و سایه ای حقیقی صدساله را پیش روی چند نفر از حاضران  می گستراند . شاید هم سایه ای از حقیقتی دو هزار ساله که افلاطون از آن سخن می راند .

    اینجا چند نفر خسته و شوریده و خسته به نظاره نشته اند . تا شبح واقعیت تخلیشان را بر پرده ببینند . و بعضی به تاثیر ، به کنار دستی شان میگویند ، این جا اتاق رویا سازی است . جایی که تصویرها و صداها در هم میآمیزد تا معجزة یک قرن ، پس از هزاران بار، بار دیگر روی می دهد.

    این جا مرکز تلاقی ذهن است . از علم و تکنولوژی تا هنر ، از فلسفه و سیاست تا اقتصاد ، ار کژاندیشی و بی مایگی تا خلاقیت ، از دوستی تا دشمنی ، این جا خلاصه آدمی جاری است .

     این جا خاطرات گذرا نیستند . حرکات نامیرانید . و اصوات تا ابد می مانند . و این همه برای توصیف نام انسان کافی است . این جا اتاقی است تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن .)) 1

     سینما پدیده ای است که فرا تبار شناسی آن ، باب تاثیر دو سویه ای را بر زندگی برونی انسان گشوده است  .  در فرآیند بزرگنمایی فریمهای کوچک تا ابعاد محصور کنندة و غول آسای پرده جادواییاش حد میانه ای را می توان فرض کرد . که حتی از دیدگاه بصری منطبق با سازوکار و زندگی انسان است .

     در ادامه به تاریخچة فرهنگ نمایش و چگونگی پدید آمدن نمایش در جوامع مختلف می پردازیم .

    آغاز نمایش در هر سرزمینی را باید در آداب و رسوم . مناسک مذهبی همان قوم و در فعالیتهای انسانی برای تنازع بقا جستجو کرد .

    انسان بدوی که در بیان افکار و عواطف خود ناتوان بود . حرکت را به کمک طلبیده و از طریق حرکات موزون سعی در بیان افکار و عواطف خود کرد و برای درک لذت و به عنوان نیایش و سخن گفتن با خدایان خود شروع به انجام حرکات موزون ( رقص ) می کند .

     بنابراین اولین هنرهای نمایشی در درون همین مراسم جادوئی و حرکات موزون است که شکل می گیرد .

    شاید بتوان گفت یکی از شرایط ضروری برای پیدایش تئاتر فراهم آمدن درک نسبتاً پیچیده ای از جهان است که در آن امکان داشتن نظر گاهی عینی و بیطرفانه از مسائل انسانی وجود داشته باشد . مثلاً یکی از علایم این فرایافت ، ظهور یا بروز یک برخورد کمدی با مسائل است زیرا برای آنکه در راه خیر و سعادت مردم از معیارهای مضحک را برگزینیم ، نیاز به بینشی عینی و بیطرفانه داریم . علامت دیگر گسترش حس زیباشناختی است . مثلاً هنگامی که فرایافت های انسان از جهان خود تغییر می کند ، اغلب از اجرای آیین و توسل به اسطوره ها برای رسیدن به خوشبختی صرف نظر می کنند .

    دو شرط دیگر نیز که مربوط به حس زیباشناختی است دارای اهمیت اند ، پیدا شدن اشخاصی که می توانند عناصر تئاتری را به تجربه هائی متعالی وافرتر بدل کنند ، و جامعه ای که قادر باشد ارزش تئاتر را به عنوان فعالیتی منتقل و ویژه بپذیرد ، چرا که تئاتر آموزش می دهد ، ارشاد می کند و می کوشد تماشاگر خود را آرامشی روحانی ببخشد . و او را با حیات درونی خویش واحد است بعنوان مرکزی اجتماعی نیز قابل توجه است و در ایران نیز به عنوان یک مرکز دسته جمعی بمنظور بیان مسائل فرهنگی و تفریحی نقش ایفا می کند و می توان بعوان یک عامل کمک دهندخ در این راستا موردتوجه قرار گیرد .

    سینما در ایران همانطور که گفته شدیک صنعت نوپا و خالی از هرگونه محتوا و فرم است و جهت مشخصی در این صنعت و هنر دیده نمی شود این عامل در کشور ایران بعنوان یک عامل صنعتی مورد توجه قرار رفته است که قادر باشد در مسائل اقتصادی کشور موثر باشد و اگر چه جنبة هنری ندارد با این وجود نمی توان منکر این مهم شد که سیل افراد شایق و به سینما رو به مراتب کمتر از سایر تفریحات دسته جمعی می باشد . و به همین نسبت فضاهای مورد نیاز به خصوص در مرکز بیشتر از سایر فضاهای همسو می باشد . پس از چنین مکانهایی با توجه به مشخصات آنها جهت رهبری عموم مردم می توان استفاده نمود . سینما از جهت رابطه با فرد عامی این مرز و بوم تا حد زیادی قابلیت بهره برداری دارد شخص در محیط سینما با یک تکنیکی روبرو است که از لحاظ آسانی بیان به سایر وسائل ارتباط جمعی یک حس راحت دارد . و نیز سینما از لحاظ محیط فیلم با یک وسعت زیاد ، توجه تماشاچی را به خود جلب می کند و با استفاده از امکانات فنی ، محیطی دور از ذهن را به آسانی برایش بازگو می کند .. ..

 .

.

.

.

فصل دوم

رهیافتی نظری بر عناصرسازندة  فیلم و معماری

1 ـ 2 ـ معماری و سینما

    از هنگامی که عکاسی بوجود آمد ، زوایای جدیدی از محیط معمارانه و محیط مصنوع کشف شد . نقش عکس در ثبت منظرها و بازی نور و سایه و نمایش مجدد آن به معماران ، آنچنان اهمیت یافت که در همة مدارس معماری از این امکان جدید برای آشنا کردن دانشجویان با فضا استفاده شد . و عکاسی در زمرة درس مدارس معماری در آمد .

    اما هنگامی که برادران لومیر موفق شدند 24 فریم ( در ابتدا 16 فریم متوالی ) را در هر ثانیه روی پرده سفید از مقابل چشمان هزاران نفر بیننده بگذارنند . هنری به وجود آمد که قرابت و نزدیکی آن با دیگر هنرها و بالاخص معماری غیر قابل انکار بود .

    باور به اهمیت تصاویر استلیزه ، همواره سینمای را در نوسان میان معماری و نقاشی قرار می داد . یعنی رسیدن  از تناسب عناصر تصویری به تناسب عناصر حجم ها ، واحد تصویر یا کادر ، بیش از هر جیز دیگر منش هندسی و فضایی دارد . 1

    نقش سینما در معماری ابتدا با با به نمایش در آمدن آثار دور دست ، بعنوان ابزاری برای انتقال مفاهیم معماری شناخنه می شود . می رود که جزء جداناپذیری از شناخت فضا ـ زمان و به عبارت دیگر جزئی از مفاهیم ذاتی معماری شود . دنیای آینده با هر نامی که بر آن بگذاریم .تفاوتی اساسی با تمدن صنعتی خواهد داشت . حاصل تمدن ، تخصص تجاریی بود و ما بار دیگر شاهد به وجود آمدن انسان های جامع خواهیم بود .

    کسانی که بر امکانات بدست آمده تسلط خواهند داشت و عرصة خلاقیت آن ها محدود به یک زمینة خاص نیست . شاید ترکیب ترکیب متفاوتی از سینما ، معماری ، موسیقی ، کامپیوتر و نوع جدیدی از مواجهه با فضا را بوجود آورند . 2  وسوسة پرداختن به بحث در زمینة رابطة سینما و معماری ، نظریه پردازان زیادی را به خود جلب کرده است و مقالات متعددی در این زمینه در نشریات مختلف به چاپ رسیده است . این مجموعه مقالات گاه از دریچة سینما به بررسی معماری پرداخته اند . و گاه تاثیر معماری در سینما را بررسی کرده اند . بعلاوه برخی از نشریات سینمایی ، معماری مطالبی را در زمینة خصوصیات ساختمان های سالن سینما ارائه داده اند که در زیر به برخی از آنها اشاره می شود .

ـ

.

.

.

4 ـ 3 ـ نتایج حاصل از مطالعات ضوابط طراحی

1 ـ 4 ـ 3 ـ خانة فیلم و سینما

    بعد از بررسی ضوابط طراحی سالن های سینما در استانداردهای ایالات متحده و ایران به مرحلة بعدی مطالعات می رسیم که آن نتیجه گیری از ضوابط بررسی شده در بخش های پیشین می باشد . پس در قسمت های بعد به این یافته ها بعد از این مطالعات می پردازیم .

    خانة فیلم بخشی از پروژه می باشد که امکان برگزای جشنواره ها ، مجامع سینمایی ، کنفرانسها و سینمارها  را فراهم می نماید . این بخش مجموعه ای از سالنهای نمایش با ظرفیت های متفاوت و سالن های کنفرانس می باشد که در کنار خود امکانات جنبی از قبطل بخش امور اداری ، تریا و حراست را دارا می باشد .

    گنجایش سالن های مجتمع پس از مطالعه و گفتگو با دست اندرکاران و نیز با توجه به ظرفیت مطلوب سینما در نظر گرفته شده است چرا که این سالنها در مواقع غیر ضروری و غیر از برگزاری مجامع بعنوان سالن سنما نیز مورد استفاده قرار خواهد گرفت .

    مطالعاتی که توسط مهندسین مشاور نقش بر روی مجتمع های گردهمایی بزرگ دنیا جهت طراحی فرهنگستانها انجام شده نشان دهندة این مطلب است که در اغلب این مجتمع ها یک سالن بزرگ وجود دارد که می تواند پذیرای تعداد زیادی افراد باشد اما ظرفیت سالن دوم مجموعه نیز بمیزان زیادی کاهش می یابد .

    در مورد مجموعه های سینمایی نیز وجود یک سالن بزرگ و چند سالن کوچکتر همانطور در مجموعه ای که طراحی خواهد شد بدین گونه می باشد ، مطلوب می باشد . سالن بزرگ در مواقع پرتماشاچی و هجوم و استقبال بیش از حد تماشاگران از فیلم مورد نظر مورد استفاده قرار می گیرد که در آین گونه موارد کمک زیادی به نمایش فیلم در محیط مطلوب می نماید و سالنهای کوچکتر در مواقع دیگر مورد استفاده قرار می گیرد .

    خانة فیلم و سینما از یک بخش اصلی شامل سالنها و متعلقات به آنها تشکیل شده است و بخش جنبی خانه سینما عبارتند از بخش اداری ، بخش ورودی و ضمایم آنها ، تریا و رستوران و متعلقات به آنها ( که شامل آشپزخانة رستوران ، انبارهای بخش های مذکور ، اتاقهای استراحت کارکنان این بخش ها و سایر موارد می باشد ) تشکیل شده است که در ادامه به یک یک موارد ذکر شده در بالا می پردازیم ....

  به شما اطمینان می دهیم که این فایل خواسته شما را برآورده می کند . با پرداخت مبلغ و خرید این فایل، محصول را در ایمیل خود دریافت می کنید. مطمئن باشید ارزش این فایل خیلی بیشتر از مبلغی است که پرداخت می کنید.این فایل در اینترنت مشابه ندارد و کپی نشده است.