دانلود پروژه بررسی پتانسیل معدنی استان تهران (بررسی موردی امام زاده هاشم و مبارک آباد)

اختصاصی از فی دوو دانلود پروژه بررسی پتانسیل معدنی استان تهران (بررسی موردی امام زاده هاشم و مبارک آباد) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقدمه

     در راستای سیاست کلی دولت مبنی بر عدم وابستگی سیاسی؛اقتصادی ورهایی از سیاست تک محصولی و جهت رشد و شکوفایی صنایع و بر آورد نیاز اولیه آنها با توجه به وسعت صنایع و گسترش آن در سطح استان تهران و روند رو به رشد آن در سایر مناطق و نیز با نگرش به تنوع حوادث زمین شناسی و رسوبات آن در تهران مصمم شدیم قدمی هر چند کوتاه در این راستا برداشته و برآن شدیم که در سطح استان تهران پتانسیل یابی مواد معدنی را بررسی نماییم.

ذکر این نکته لازم است که استان تهران با توجه به موقعیت آن از لحاظ مرکزیت کشور ؛ وجود مراکز دانشگاهی وسازمان زمین شناسی و حضور متخصصین زمین شناسی خارجی در سالهای قبل تا حدودی از لحاظ اطلاعات زمین شناسی واطلاعات اولیه در بعضی مناطق غنی می باشد و گزارشهایی نیز در مراکز یاد شده وجود دارد ولی از لحاظ زمین شناسی اقتصادی و بعد شناخت مواد معدنی و با توجه به اولویت ها فعالانه در این راستا قدمی برداشته نشده است0

با توجه به اینکه استان تهران یک منطقه نسبتا وسیع و با پراکندگی روستاها وجمعیت ها است و همچنین بدلیل وجود سلسله جبال مرتفع البرز در شمال این منطقه که باعث صعب العبور شدن خیلی از نقاط این استان شده و بعلت تنوع رسوبات از لحاظ زمین شناسی و حوادث تکتونیکی اتفاق افتاده؛ مطالعات بصورت مناطق مجزاء در نظر گرفته میشود که بتوانیم نیروی بیشتری در یک منطقه اعمال نمائیم و به همین منظور از مساحت استان که در حدود 30000 کیلومتر مربع می باشد قسمت غرب استان یعنی بخشهاو روستاهای کرج-اشتهارد- ساوجبلاغ- هشتگرد با مساحتی که در حدود پنج هزار کیلومترمربع است مورد پی جویی قرار گرفته شده است که ره آورد آن بطور خلاصه بشرح زیر میباشد:

• بررسی وضع زمین شناسی منطقه با توجه به نقشه زمین شناسی با مقیاس1:250000 سازمان زمین شناسی و پیاده نمودن تشکیلات زمین شناسی بر روی نقشه 1:50000جهت انجام کارهای بعدی.

2-شناسایی و تفکیک لایه های سیلیسی منطقه و انجام آنالیز های لازم جهت تعین عیار آن.

3-شناسایی افقهای باریت دار.

4-شناسایی لایه های نمک و انجام آنالیزهای مربوطه.

5-شناسایی پتانسیلهای جدید گچ و طبقه بندی افقهای گچدار در استان تهران.

6-ردگیری پتانسیلهای منگنز و مس.

7-شناسایی خاکهای صنعتی و انجام آزمایشات لازم بر روی آنها.

8-اقدام به تهیه دفترچه مشخصات بعضی از پتانسیلهای شناسایی شده جدید جهت راه اندازی

در خاتمه امید است با اجرای طرحهای پتانسیل یابی در سراسر استان تهران ضمن شناسایی مواد جدید ؛ با توجه به اولویتها اقدامات لازم جهت عملیات بعدی بعمل آید تا در آینده مواد معدنی شناسایی شده بتواند جوابگوی کارخانجات و صنایع کشور بوده و گامی مثبت در خود کفایی اقتصادی کشور برداشته شود0

دانلود مقاله کامل درباره استان فارس (بررسی هنر این شهر)

اختصاصی از فی دوو دانلود مقاله کامل درباره استان فارس (بررسی هنر این شهر) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل: Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه :63

بخشی از متن مقاله

پیشگفتار

فارس نگینی درخشان در فرهنگ و تمدن ایران زمین یکی از زیباترین و نامدارترین شهرهای کشور ما با آن سابقه تاریخی مجموعه ای است از تمدن باستانی جهان.

شیراز وارث تمدن اقلیم پارس و مرکز آن تخت جمشید نشانه ای است از هویت باستانی و سهم بسیار ارزشمند ایرانی در تمدن و فرهنگ وهنر جهان، شیراز با آن موقعیت خاص جغرافیایی که سه فصل از فصل های سال از هوایی بهاری برخوردار است سرزمین شعر و شاعری است و دو مروارید درشت ادبیات جهان یعنی سعدی و حافظ از این سرزمین هستند و آرامگاه آنان محفل هر هنر دوستی است.

 درذهن مردم ، نام شیراز بدون شک نامی دور و خیال انگیز است که نام این شهر در عالم وهم ، شنونده را تصاویری میافریند ، نماینده مناره های رویا انگیز و باغستانهای سحر آمیز و شرابهای شیرین گوارا و لیک در عالم واقع ، شیراز شهری است کهنسال و مرکز استان فارس یعنی همان ایالتی که بر کنار خلیجی با همین نام قرار گرفته شیراز شهری است که ، در طی عمر دراز خویش خونریزیها و ویرانکاریهای بسیاری را شاهد بوده و بارها روی ویرانی دیده و باز تجدید عمارت شده ، این شهر چند صباحی زودگذر ، بهره مند از فر شاهان و سالیانی دیرپای نگران دور افتادگی و بی قدری خویش بوده است.

در میراث این شهر از مادیات خبری نیست بلکه همه به یکباره معنویت است و هنر ، هنر و زیبایی به عنوان پدیده ای الهام بخش و معنوی که معنا بخش زندگی و در هنگام فتنه انگیزی ها و مصایب تسلی ده قلب آدمی است، تلاشم بر آن بوده است تا این جنبه های معنوی را در شرح حیات تنی چند از هنرمندان که فرزندان راستین این دیار و سرمایه فخر جاودانی آنند تصویر نمایم.

کسانی که در عصر هولناکترین زشتیها و پلیدیها ، آفرینندة زیبایی شدند و ما را این نکته آموختند که چه سان می توان حیات این جهانی را ،‌درست در آن روزگارانی که به ظاهر هیچ مفهومی بر آن متصور نیست معنایی بزرگ بخشید.

شیراز ، جمال ظاهری شهر و شهریان را با کمال معنوی شاعران و ادیبان و عالمان در هم آمیخته ، شهری که در آن شور و شوق جوانان ، با عرفان عارفان و معرفت خاک نشینانش به هم پیوسته ، نه جوانانش هوس را بر عشق برتر شمرده و نه پیرش ، جوانی از یاد برده ، جوانانش به تدبیر پیران مشتاق و پیرش حافظ وار پیرانه سر به شور عشق ، شهره آفاق .

از خاک پاکش هم سرو باغ ارم رسته ، وهم سرو قامتان ادب و فضلیت اعصار و روزگاران که نام و آثار و اوصافشان بر اوراق زرین هنر و دانش نقش شیراز ، صامت گویاست ، گویی از در و دیوارش نغمه هابه آسمان بلند است صدایش صدای سخن عشق است که از حنجرة فرزندان سخنورش نه فقط در اقصی نقاط عالم ، بلکه در گنبد دوار فلک پیچیده و یادگاری ماندگار است که انعکاس و پژواک صوتش ازدری به دری و از دیواری به دیوار دگر رسوخ یافته و منعکس شده است و تا ابد این صدای پر طنین در گوش جانها مترنم است .

مقدمه

بحث در مورد هنرمندان شیراز در این مبحث مختصر نمی گنجد و تأثیر غیر قابل انکار مردم این دیار و بویژه هنرمندان و نگارگرانش از آغاز تا کنون بر هنر این سرزمین جریان داشته است و بسیار بیش از این جای کنکاش تحقیق و تأمل دارد. در قرن 7 مصون ماندن شیراز از هجوم مغولها سبب گردید که این خطه به عنوان محلی امن مورد توجه بسیاری از هنرمندان و دانشمندان قرار گیرد از آنرو که بسیاری از هنرمندان و نگارگران دیگر مکاتب از شاگردان اساتید شیراز بوده اند. و اگر به گذشته دورتر و زمانی که پارس پایتخت ایران بود بیندازیم متوجه می شویم که نقاشی ورنگ آمیزی اشیا در این زمان رایج بوده و برای شناختن نقاشی ایرانی باید به نمونه های این دوره دقت کنیم نقش ها با قرینه و نظمی بسیار دقیق ترکیب یافته اند، هر چهره با یک خط ظریف که نیروی نهایی قیافه را با صراحت و نصوح نشان می دهد رسم شده است. خصوصیات بنیادین نقاشی ایرانی پایه گذاری شده است.

خصوصیات هنر این دوره که نشانگر ایرانی بودن است هنری دور از خشونت، همراه با ظرافت است که علاقه  به ترسیم  درختها و مرغهای خیالی و اشکال ذهنی و زیبا هستند و هنرمند ایرانی به کمک اندیشه های ذهنی خود کاری کرده و به جوهر واقعی اشیا اهمیت بسیاری داده و کارش هرگز تقلیدی از طبیعت نبوده است و اشکال و طبیعت به آن شکل حقیقی موجود در طبیعت برایشان مطرح نبوده است و این خصوصیات ادامه یافته تا قرنهای متمادی و در مکاتب مختلف نقاشی ایرانی که مکتب شیراز و هنرمندان شیراز بیش از دیگران با روح ایرانی آن ارتباط برقرار کرده اند و این را کاملاً در بررسی نقاشی این خطه می توان دید.

گر چه اکنون مانند بسیاری از عرصه های دیگر، نقاشی از امروز ما هم گذشته خود تا حد زیادی جدا شده است و دچار سردرگمی است ولی با پشتوانه غنی فرهنگی و هنر کشور ما بعید بنظر می آید که این سرگشتگی مدتی طولانی ادامه یابد.

راهبران و رهروان مکتب گل

از پس یک دوران نسبتاطولانی آشوب و ناآرامی و عدم امنیت اجتماعی در ایران ،‌به دلیل حمله افغان ها و سقوط خاندان صفوی ، سوای فروپاشی بسیاری ازمبانی اجتماعی ، هنر و فرهنگ نیز که نمی بایست و نمی تواند ، جدا از این جریانات به استمرار و رشد و تعالی خود ادامه دهد ، دچار نوعی وقفه و سکون و عقب افتادگی گردید.

چه دراین دوران ، هنرمندان و دانشوران ، اغلب یا تن به مهاجرت سپردند و یا گوشه انزوا گرفته و دست از خلاقیت و اندیشیدن کشیدند .

ازآن همه رونق و درخشش وپویایی هنر صفوی ، جز یادگارهائی پراکنده در کتب و یا آثاری رو به ویرانی و تخریب در بناهای مذهبی و دولتی بجای نماند . بیم آن می رفت که به یکباره حلقه های زنجیر دوام و بقای فرهنگ و هنر پویای ایرانی گسیخته گردد و چه بسیار ارزش ها که به دست فراموشی سپرده نگردد و غبار بی مهری و بی اعتنایی بر آن ننشیند.

با این همه در اواخر حکومت افشاریه و به ویژه با شروع حکومت زندیه در ایران و برقراری سکون و آرامش دگر بار در خطه ایران زمین ، نوید حرکت نوین و امیدبخشی را در تولد و تعالی هنر ایران ، و مهم تر نگارگری ایران را در دل و جان دوستداران هنر ایرانی طنین انداز می کند .

کریم خان زند ( وکیل الرعایا ) در طی سالهای حکومتش ( 1164 ـ 1189 ) زمینه های مناسب و پرثمر این تحول را مهیا می سازد . او سلطانی دوستدار عدالت و خواستار آبادانی است . هم بدین دلیل بعد از آنکه شیراز را به عنوان تختگاه حکومت خود برمی گزیند ، نخستین و شاید مهم ترین گام را در برپائی بناهای دولتی در این شهر برمی دارد .

شهر شیراز ،با پشتوانه غنی و پرباری که در پرورش ذوق ها و استعدادها داراست

عامل بسیار سرنوشت ساز و عمده ای در پیشبرد اهداف خیرخواهانه وکیل الرعایا به حساب می آید .

شیراز ازیک سوی شهر و مرکز و خاستگاه شعر است و از دگر سوی وارث ارزشهای پردوام و قدمت هنرهای سنتی و به ویژه نگارگری است ، هنوز شهرت و آوازه هنرمندان « مکتب شیراز » و آثار و یادگارهاشان ازخاطره ها نرفته است . همان مکتب اصیل و ارزشمندی که در قرن دهم هجری ، با ظهور و تولد نام آوران نگارگر شهر شیراز ، چشم انداز نوینی را به جهان نگارگری گشود .

تردیدی نیست که زبان هنر در این روزگار قرار و سکون ، بعد از آن همه غارت و آشوب ، می بایست جوابگوی دلهای آزمند و به دیگر کلام ، چونان مرهمی التیام بخش زخم های کهنه و اندیشه های طالب لطافت و ظرافت و سکون باشد .

با چنین نیاز و ضرورتی است که شیراز شهر گل ، شهر شعر ، شهر سروهای سر به فلک کشیده و شهر باغ و بستان ، انگیزه های دل بستن به گل و گیاه و پرنده را در روح و اندیشه هنرمندان این دوران ایجاد می کند ، همان به ظاهر تفنن و رغبتی به جاودانگی گل و گیاه و پرنده در نگارگری ایران ،که بعدها با همت نگارگران نام آشنای هنر ایران ، مقدمات ثبت مکتب نوین گل را برای همیشه در تاریخ هنر ایران و جهان آماده می سازد .

شکی نیست که سوای تجربه های پر سود و ثمر ، نگارگران دوران صفوی و شاید هم به زمانی کهن تر از آنان ، در تجلیل از زیبائی گل و گیاه و پرنده و ستایش این خلقت بی همتا در نگارگری ایران ، حرکت تازه نگارگران ایرانی ، حکایت دیگری از این ستایش و نگاه را سبب می شود . چه دراین دوران خلاف گذشته که گل و گیاه و پرنده آذین نقش های مینیاتورهای ایرانی و یا خوشنویسی این دیار می بوده است ، گل و گیاه و پرنده ، با نقش و حضوری مستقل ، ذهن و اندیشه نگارگران را به خود مشغول می دارد.

دراین راه شاید به حق و شایسته ، باید بدعت تازه را مدیون تفکر و خلاقیت و ابتکار هنرمندی دانست که در اواخر عصر افشاریه نهضت مکتب گل را آغازگر بود و راهبر .

و این هنرمند خلاق کسی نیست جز « علی اشرف » ازایل معروف افشار ارومی که چونان ستاره ای تابناک در آسمان هنر نگارگری قرن 12 هجری قمری درخشید . از احوال و چگونگی زندگی این هنرمند ، با تأسف اطلاعات چندان مفید و پرمایه ای در دست نیست ، چه او نیز همانند سایر نگارگران مستعد و باهنر ، شرح زندگیش در هاله ای از ابهام مانده است . هم بدین سبب ، تنها مدارک موجود در ارزیابی حضور پربارش در هنر نگارگری قرن 12 هجری آثار ممتازی است که اغلب با رقم « زبعد محمد علی اشرف » گردیده است .

با این همه در نقد و نگرش به آثار ارزنده هنرمند ، می توان دریافت که با توجه به نشانه های همگونی و تشابه هنر و ذوق او با قلم محمد زمان اول ، به ویژه در زمینه گل و بوته ، اومی بایست مدت زمانی را در خدمت و محضر محمد زمان اول ، نقاش چیره دست عصر صفوی گذرانده باشد .

علی اشرف را باید نخستین هنرمند عاشق و شیفته گل و مرغ شناخت ، او گوئی باغبانی گلستان هنر ایران را پیشه کرده است و به تمامی عمر و زندگیش ، در این را ه با تمام ذوق و خلاقیت و هنر مایه گذاشته است .

علی اشرف با چنین مایه شور و شوقی است که چه بسا برای نخستین بار با مدد رنگهای جانانه و شاد و سایه پردازی های ماهرانه ، هنر ایران را گل گونه و چه به حق تر همیشه بهار و سرسبز و پرگل می سازد ، با چنان مرغان و پرندگانی که تنها

می شود گفت حاصل خیال و ذوق نقاش هستند و در مقام مقایسه با سایر مرغان و پرندگان هنر ایران ، بی همتایند و نمونه .

او ، سوای ذوق و درایت و هنر در این شیوه نوین نقش و نگاه ، هنرمندی پراستعداد در سایر زمینه های هنرهای تجسمی کهن ایران نیز به شمار می رود ، و شگفت آنکه به گاه خط نویسی ،‌ آنچنان نسخ را روان و شیرین نوشته است و در کار خط نستعلیق استادی نشان داده است ، که بی مبالغه می توان گفت علی اشرف ، اگر نقاشی تنها دلبستگی اش نمی بود ، چه بسیار که در طراز هنرمندان خوشنویس و ماندگار تاریخ خط و خوشنویسی ایران قرار می گرفت .

آثاراین هنرمند را می توان در جلدهای گل و مرغی ، و بیشتر قلمدان های نفیس مورد مطالعه قرار داد که اغلب طی سنوات « 1135 » تا « 1165 » را شامل می شود . این آثار در موزه های ایران و خارج از ایران و گاه مجموعه های شخصی نگاهداری و به یادگار مانده است .

شاخص ترین و شاید هم لایق ترین شاگرد و پیرو علی اشرف در زمینه نقاشی گل و بوته ، سوای « آقا باقر » و « آقا نجف » و «‌آقا زمان » ،‌ که اینان نیز از نخبگان هنر نگارگری زمانه خود هستند ، نقاش هنرمندی است با نام « آقا صادق » که با سجع ( یا صادق الوعد ) پا به عرصه هنر می نهد .

وی یقینا به پاس ارادتی که به علی اشرف داشته است و به دلیل تجارب ارزنده و سودمندی که در محضر پرهنر علی اشرف آموخته است ، تا دم آخرین زندگی،براین شاگردی می بالدو پر بهاترین آثارش را با سجع « صادق از لطف علی اشرف شد»مزین می سازد وبدین ترتیب میزان ارادت و اخلاصش را به استادش آشکار می سازد.

وی از نام آشناترین نگارگران عصر زندیه است و به دیگر کلام ،‌اگر مکتب گل را علی اشرف وهنرمندان پیشین پایه می نهند، او با ذوق وافرش این مکتب را در عرصه هنر ایران، آبرو واعتباری تازه می بخشد. تا بدانجا که درکار ساختن گل و مرغ،گاه آنچنان مهارت واستادی به خرج داده که از استادش علی اشرف نیز در سایه پردازی ونمایاندن حالات پرندگان و مرغان و طراوت و لطافت گلها پیشی گرفته است.

آقا صادق نیز همانندسایر استادان این شیوه بدیع هنری، بیشترین نمود هنری اش را می توان درقاب آیینه ها و قلمدان هایی مشاهده کرد که به سفارش این و آن با نقاشی های استادانه اش ازخود بیادگار گذاشته است.

با توجه به رواج و رونق معماری اصیل و پرصلابت عصر زندیه ، هنرهای سنتی ایران نیز به ضرورت آرایش و تزئین این بناها ، حیاتی دوباره می یابند ،‌ هنرهائی همانند کاشی سازی ، گچ بری ، منبت کاری و  حجاری و مهم تر نقاشی دیواری . در نقش های به یادگار مانده هر یک از هنرهای یاد شده ، همچنان نفوذ و سلطه اندیشه هنرمندان دوستدار گل و مرغ آشکارا دیده می شود و به دیگر مفهوم ، این هنرها نیز همگام با رواج گل و بوته و مرغ در نقاشی قاب آینه ها و قلمدان ها و پشت جلد در نقش های کاشی و گچ وسنگ نیزمتجلی می شوند . زیباترین نمونه های این تحول را هم امروز می توان در کاشیکاری های مسجد جامع وکیل شیراز و حجاری ها و گچ بری های به یادگار مانده از عصر وکیل الرعایا در بناهای دیوانی عصر این سلطان مشاهده کرد که به تمامی نمایانگر تاثیر از ذوق و سلیقه هنرمندان و پیروان مکتب گل و رواتر شیفتگان گل است .

هم در این رابطه است که آقا صادق ، نگارگر نام آشنای عصر کریم خان زند به فرمان او پنج تابلوی نقاشی دیواری درتکیه هفت تنان (واقع در دامنه کوه چهل مقام )از خود بیادگارمی گذارد ،این تابلوها که به کرات مرمت و بازسازی شده اند عبارتند از:

تصویر شیخ صنعان ـــ مجلس ابراهیم خلیل و قربانی اسماعیل ـــ صورت موسی و شبان گوسفندان ـــ و دو تصویر از دو درویش پیر و جوان که به زعم و سلیقه جمعی می بایست از شیخ اجل سعدی و خواجه بزرگوار حافظ الهام گرفته شده باشد.

مکتب گل ، بعد از آقا صادق و یارانش ، اگر جلوه و جلای دوباره ای یافته باشد و به حیات خودادامه داده باشد ،بی تردیداین جلوه وحیات  رامی بایست مدیون ذوق و استعداد هنرمندی نابغه یعنی لطفعلی خان شیرازی دانست که در اوایل عصر محمد شاه قاجار وارد کار هنر گردیده و با توجه به تاریخ نقاشی هایش ،می بایست تا اواسط عصر ناصر الدین شاه قاجار دست و دل ازکشیدن نقش بر نکشیده باشد.

لطفعلی خان شیرازی را نمی توان تنها ،یک وارث و امانتدار هنر گل و بوته و مرغ شناخت ، چه این هنرمند آنچنان ذوق و شایستگی و استعدادی درزمینه گل و مرغ ازخود نشان داد و با مدد از قدرت و مهارت ذهن کنکاشگر و دست های پر هنرش در کارنقش گل و مرغ پیش رفت که این شیوه و نگاه به طبیعت و پرنده ،به عنوان دیدگاهی تازه و بدیع ،مقامی جهانی و همه گیر یافت .

لطفعلی خان شیرازی ، نخست تحت تأ ثیر و پیرو مکتب نگارگران نامداری همانند علی اشرف وآقا صادق است ، اما به زمانی بعد ، گویا که نیازمند یک تحول همه جانبه ، چشم ازتقلید و ادامه راه استادانش می بندد و خود می کوشد تا مگر آبرو و جانی تازه به هنر گل و بوته سازی ببخشد و شگفتا که این عزم درتاریخ هنر نگارگری  ایران، بیشتریک رویداد و حادثه ای جدی و سرنوشت ساز می شود . تا یک ابداع شخصی و ذوق  فردی .

ازشرح حال این هنرمند وارسته و باذوق نیز چندان اطلاعات و سیعی در اختیار نیست . قدر مسلم زادگاهش شیراز است  ، و بنا به روایت بازماند گانش از سنین جوانی (حدود بیست سالگی ) بنا به میل و کشش درونی خود با توجه به روح و اندیشه  بی قرار و جستجو گرش به گشت وگذار در طبیعت می پردازد وچه بسیاراز اوقات

زندگیش را در باغات و بساتین و دشت و دمن شیراز می گذراند . از ان پس با شیفتگی و عشقی که د ر ارتباط تنگاتنگ با گل و گیاه و پرونده می باید ، به راه نقش این خلقت های  زیبا و شگفت برانگیز می افتد .

در شرح حال مختصری که درباره نقاش درمجله نقش و نگاربه رشته تحریر در آمده چنین نوشته شده است :

«اهمیت کارهای لطفعلی خان در ترسیم گل و بوته است و مخصوصا در ترسیم گل سرخ  وشکوفه سیب و سوسن ( که درتهران به غلط به گل زنبق مشهور است )و گل دورنگ مهارتی معجزه آسا دارد که می توان لطافت و شفافی و انحناهای برگها را  در کارهای او مشاهده کرد.

طرز کار این هنرمند اینطور بوده است که شاخه گلی را از گلستان می چیده  و دراطاق پیش روی خود می نهاده و به اصطلاح از روی طبیعت نقاشی می کرده است .

در مرقع ها و جلدهای قرآن مجید و قلمدان های کار او که امروز دراکثر خانواده ها موجود است ، این توجه به طبیعت را به خوبی می توان مشاهده کرد . هر چند به   رسم نقاشان روزگار خویش به مناظر و مرایا و تناسب ساقه و کنده درخت و شکوفه و گل آن اهمیتی نمی داده است .»

با این همه درنگاه به تک شاخه های گل کار لطفعلی خان شیرازی، با آنکه در قاعده می بایست از  روی مدل حقیقی  ترسیم و نقاشی شده باشد ، اما شگفتا که ذهن پویا و ذوق بی همانند نقاش شده باشد ، آنچنان تصرف ماهرانه ای در ترسیم گلها  و پرندگان به خرج داده است که به جرأت توان گفت ، گاه یافتن نمونه این گلها در طبیعت کاری مشکل و چه بسا ناممکن است واین مهم به چیزی تعبیر نمی شود ، جز حضور هنرمندانه این نگارگر  هنرمند و بی رقیب مکتب گل .

او این تصرف و دخالت هنرمندانه را نخست با جسارت و هندرمندی تمام در انتخابات رنگ و جایگزینی  رنگهای تازه در ساقه و گلبرگ گلها به کار برده و زان پس در ترسیم ماهرانه غنچه ها و برگهای گلها ، نه انگونه که از قاعده اندام ورنگ و زیبایی  گل ها ، بیرون آید و نه به شکلی که انسان احساس کند ، به عکس شاخه گلی یا پرنده ای روبه روست . مهم ترین نمود استعداد و ذوق  هنرمند دراین دخالت ظریف وآگاهانه را می بایست درپیچ و خم طریق برگها  و گلبرگها ، در  انحنای ساقه گیاه و به دیگر تعبیر درترسیم خیال برانگیز هر شاخه گل گیاهی یا پرواز  پرنده ای دنبال کرد.

با تأسف ، چند و چون حضور  وتولد این هنرمند خود ساخته و بی هماند در تاریخ نگارگری ایران ، آنچنان که می بایست و یا که سزاوار است ، چندان جدی  پردامنه مورد پژوهش وارزیابی قرار نگرفته است ، حال آنکه با توجه به رد پای ذوق این هنرمند در کار پیروانش ، چه نقاشان نام آشنا وچه گمنام و حتی الهاماتی که به طراحان کاشی و هنرمندان گچ برمی بخشد ، ضرورت تجزیه و تحلیل عمیق تر و ستایش والاتر و عمیق تری در زمینه آثار و شرح احوالش را دو چندان می سازد

ناگفته نماند که احیای تازه مکتب گل در زمان لطفعلی خان ، تنها به حضور او خلاصه نمی شود ، بل ذوق یاران هنرمندش ، همانند : « آقا محمد حسین شیرازی »که سهمی عمده را در تولدو تثبیت این هنر از آن خود می سازد مددرسان هر چه پر بارترساختن مبانی  این مکتب هنری است .

*** متن کامل را می توانید بعد از پرداخت آنلاین ، آنی دانلود نمائید، چون فقط تکه هایی از متن به صورت نمونه در این صفحه درج شده است ***

دانلود تحقیق کمک‌فنرها (بررسی انواع و روش طراحی آنها)

اختصاصی از فی دوو دانلود تحقیق کمک‌فنرها (بررسی انواع و روش طراحی آنها) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فصل اول
کمک فنر و خودرو

- کاربرد و شیوه نصب
- آزمایش کمک فنر

کمک‌ فنر به همان اندازه که ایمنی حرکت را تضمین می کند، وظیفة خوش سواری
را نیز بر عهده دارد. کمک فنر باید از پریدن( جهیدن) چرخها جلوگیری کند،
یعنی تماس بین چرخ و جاده را همیشه برقرار سازد همچنین کله زدن خودرو را میرا کند.
با طراحی و ساخت سیستمهای تعلیق جدید با قطعات نگهدارنده و راهنمای کم اصطکاک، و افزایش سرعت و توان خودرو، امروزه انتظارات از این قطعه نسبت به سالهای گذشته به مراتب بیشتر است.
از این رو هر خودرو، کمک فنر خاص خود را دارد. کمک فنر نیز مانند لاستیک و لنت ترمز، تنش و شرایط کاری دشوار را تحمل می کند و از این رو نیاز به بازدید منظم دارد. تعویض به هنگام کمک فنر می تواند بر ایمنی راننده و سرنشینان اثر مهمی بگذارد. البته در این باره مشکلاتی وجود دارد.
فرسودگی و کارکرد لاستیک را می توان به خوبی از سایش عاج لاستیک دریافت. اما از آنجا که کمک فنر در داخل شاسی قراردارد، بازرسی آن ساده نیست. مشکل دیگر این است که آزمایش کارکرد کمک فنر نصب شده دشوار است.
خرابی و نارسایی کمک فنر، به ندرت ناگهانی و بدون نشانة قبلی بروز می کند. اما، کاهش توان میرایی معمولاً به گونه ای است که راننده کاهش تدریجی آن را حس نمی کند و به مرور زمان، شیوة رانندگی خود را با آن وفق می دهد.
پس فقط کنترل منظم، به شیوه ای که انجمن کنترل خودرو توف با دستگاه آزمایش ارتعاش انجام می دهد،( بخش 1-2 را ببینید)، نارسایی کمک فنر را آشکار می‌کند. انجمن توف راینلند تا به حال بیش از 25 مرکز آزمایش کمک فنر برپا کرده است. آزمایشهایی که شرکت بوگه و فیشتل و ساکس از سال 1972 میلادی تاکنون انجام داده اند، نشان می دهد که سی درصد از خودروهای آزمایش شده. یک کمک فنر خوب داشته اند. در حدود سه درصد از خودروهای آزمایش شده سه یا چهار کمک فنر غیر قابل استفاده داشته اند. سازمان خودروسازی مرکز فنی آلیانس واقع در محل ایسمانینگ شهر مونیخ با استفاده از همین روش آزمایش به نتایجی مشابه دست یافته است.

1-1-کاربرد و شیوه نصب
کمک فنر را که جزء میرا کننده خودرو است، بین جرم فرم بندی نشده( تعلیق) و جرم فنر بندی شده( بدنه) نصب می کنند. اتصال بالایی کمک فنر را به بدنة خودرو و اتصال پایین آن را به بند واسطه و یا مستقیماً به محور خودرو وصل می کنند. برای دستیابی به بهترین بازده ممکن، محل قرارگیری کمک فنر بر روی شاسی را به گونه‌ای طراحی می کنند که اتصال پایین کاملاً بیرون و در نزدیکی چرخ باشد و کمک فنر عمودی قرار گیرد، ( شکل 1-1). البته دستیابی به این طرح همیشه امکان پذیر نیست.
شیوه و نحوة قرارگیری و نصب کمک فنر در خودرو به پارامترهای زیر بستگی دارد:
    از آنجا که در خودروی سواری خانوادگی و باری پایین بودن و افزایش
شکل 1-1: در شکل محور عقب خودروی رنو مدل 9 و 11 را می بینید. کمک فنرها تقریباً عمودی و نزدیکی چرخ قرار گرفته اند. البته برای سهولت نصب و استفادة بهتر از فضا کمی به سمت جلو تمایل دارند. در این خودرو بزرگنمایی ID برابر 24/1 است، یعنی نیروی میرایی وارد بر چرخ 24/1 برابر کمتر از نیروی میرایی کمک فنر است.
شکل 1-2: محور عقب امگا کاروان: در شکل شیوة قرار گیری و نصب کمک فنرها بر سگدست را می بینید که به سمت داخل تمایل دارند. به دلیلی شیب دار بودن کمک فنرها نسبت به خط قائم. سطح بارگیری افزایش می یابد. قائم قرار دادن کمک فنرها، سطح بارگیری و فضای داخل خودرو را کاهش می دهد.

سطح بارگیری یک نیاز مهم در طراحی به شمار می آید، اغلب کمک فنرها را شیب دار و با زاویة معینی نسبت به خط قائم نصب می کنند،( شکل 1-2).
    اندازه و ابعاد لاستیک، به دلیل امکان نصب لاستیک پهن و زنجیر چرخ، کمک فنر را از چرخ دور می کنند. البته مقدار زاویه‌دار کردن کمک فنر در خودرو محدود است. برای جلوگیری از پایین آمدن بیش از حد سطح روغن در محفظة تعادل فشار و مکیده شدن هوا به داخل محفظة کار در کمک فنر دو جداره، زاویة تمایل کمک فنر نسبت به خط قائم، یعنی زاویة  در حالت پربار، نباید حتی المقدور از 45 درجه تجاوز کند، اگر مجبور به نصب کمک فنر با زاویة بزرگتری باشیم، حتماً باید از کمک فنری که مستقل از راستای نصب( موقعیت پیستون)عمل می کند، استفاده کرد.
برای راحتی، سعی بر آن است که در خودروهای سواری جا به جایی فنر( جمع و باز شدن محور) را بیافزایند. به این ترتیب می توان بدون آسیب دیدن لاستیک های ایستان، حتی در شرایط بحرانی و زیر بار از جا به جایی کافی هنگام جمع شدن کمک فنر بهره برد.
اگر به جا به جایی بیشتری نیاز باشد، ناچار باید نسبت میرایی کمک فنر به چرخ را تغییر داد( یعنی نامناسب انتخاب کرد) و یا به علت طول مردة بلندتر، طول کمک فنر را بزرگتر انتخاب کرد. برای نصب یک کمک فنر بلندتر باید نقطة اتصال پایین در سطحی پایین تر و محل اتصال بالا در سطحی بلندتر قرار گیرد. این امر در خودروی اپل امگا صادق است. اتصال چشمی پایینی در ارتفاع 162 میلی متر بالای سطح جاده به سگدست متصل است و اتصال پینی بالایی در داخل صندوق عقب قرار گرفته است و به بدنه پیچ شده است.

فهرست مطالب
عنوان                                           صفحه
فصل 1 : کمک فنر و خودرو
1-1-کاربرد و شیوه نصب                                 3
1-2-آزمایش کمک فنر                                 8
1-2-1-آزمایش بر روی خودرو                         8
فصل 2 : انواع کمک فنر
2-1-کمک فنر دوجداره بی فشار                             13
2-1-1-ساختار و شیوه کارکرد                         13
2-1-2-هواگیری و موازنه حجم                         18
2-1-3-رینگ آب بند ، میله پیستون با پیستون ، راهنما             20
2-1-4-محفظه سیلندر ، مخزن روغن و لوله محافظ             24
2-1-5-کمک فنر برای موقعیت کاری دشوار ، خودروی سواری         25
2-1-6-روشهای تولید                             26
2-2-کمک فنر دوجداره با فشار                             27
2-2-1-کمک فنر دوجداره مجهز به بالشتک گاز                 27
2-2-2-کمک فنر دوجداره با فشار                         29
2-3-کمک فنر یک جداره با فشار                             31
عنوان                                           صفحه
2-3-1-ساختار و شیوه کارکرد                         31
2-3-2-رینگ آب بند ، میله پیستون ، راهنما                 35
2-3-2-محاسن و معایب                             37
فصل 3 : بررسی نیروی میرایی
3-1-نیروی هیدرولیکی میرا کننده                             40
3-1-1-منحنی مشخصه کمک فنر                         40
3-1-2-میرایی کاهنده ، افزاینده و خطی                     44
3-1-3-نسبت کشش به فشار                         47
3-1-4-شیوه انتخاب و نوع فنربندی                     50
3-1-5-محاسبه نسبت میرایی کل خودرو و محور چرخها             52
3-1-6-میرایی موثر در نقطه تماس چرخ                     54
3-1-7-مثال عددی                                 61
3-2-میرایی اصطکاک                                 63
3-3-عوامل موثر بر میرایی                                 68
3-3-1-دما                                     68
3-3-2-کف آلود شدن روغن                         68
3-3-3-میرایی تئوری و حقیقی                         70
عنوان                                           صفحه
3-3-4-تلرانس میرایی                             71
3-3-5-کاهش اثر میرایی                             73
3-4-روغن کمک فنر                                 74
فصل 4 : نکات طراحی
4-1-ابعاد و طول کمک فنر                                 80
4-1-1-طول کمک فنر دوجداره                         80
4-1-2-طول کمک فنر یک جداره                         83
4-1-3-کمک فنر مجهز به ضربه گیر کشش و فشار             85
4-1-4-فضای لازم                                 89
4-2-اتصالات کمک فنر                                 91
4-2-1-خواسته های طراحی                         91
4-2-2-اتصالات چشمی                             92
4-2-3-اتصالات پینی                             97
4-2-4-نمونه های ویژه                             103
4-3-ضربه گیر و ایستان لاستیکی                             107
4-3-1-ضربه گیر کشش کمک فنر                         107
4-3-2-ضربه گیر فشار کمک فنر و ایستان                     113
عنوان                                           صفحه
فصل 5 : کمک فنر تنظیم پذیر
5-1-کمک فنر تنظیم پذیر الکتریکی                             121
5-1-1-خواسته های طراحی                         121
5-1-2-سیستم شرکت بیلشتاین                         122
5-1-3-سیستم شرکت بوگه                             127
5-1-4-سیستم شرکت دلکو                             132
5-1-5-سیستم شرکت فیشتل و ساکس                     137
5-1-6-سیستم شرکت کنی                             139
5-2-کمک فنر تنظیم پذیر الکترونیوماتیکی                         146
5-3-کمک فنر تنظیم پذیر هیدرولیکی                         150
ضمیمه
لرزش گیر فرمان                                     156
نشان های به کار رفته در روابط و واحدها                         170
منابع و مآخذ                                         177

شامل 266 صفحه word

بررسی کیفیت برق درشبکه توزیع خراسان power quality (بررسی کیفیت توان)

اختصاصی از فی دوو بررسی کیفیت برق درشبکه توزیع خراسان power quality (بررسی کیفیت توان) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 دانلود بررسی کیفیت برق درشبکه توزیع خراسان power quality (بررسی کیفیت توان)

نوع فایل : PDF

تعداد صفحات : 158

فهرست و پیشگفتار

 کیفیت توان یکی از مهمترین پارامترهای یک شبکه توزیع می باشد.کیفیت برق هم برای شرکت های توزیع و هم مصرف کننده ها از اهمیت بالایی برخوردار است.شبکه توزیع انرژی برق را در نظر بگیرید که با قطعی های پی در پی انرژی برق روبروست یا ولتاژ آن در محدوده زیادی بالا و پایین میرود.این تنها تعداد کمی از شاخص های کیفیت توان  باشد. 

در صورت عدم توجه به عامل کیفیت برق برای مشترکین صنعتی برق، خسارات و پیامدهای آن به کاهش سطح تولیدات کشور و ایجاد اختلال در توسعه اقتصادی جامعه منجر خواهد شد. پژوهش در مورد رضایت مندی مشترکین برق نقشی اساسی در بهبود کیفیت برق و توان الکتریکی دارد.

کیفیت برق معمولاً در شبکه برق بعنوان کیفیت ولتاژ در نظر  گرفته می شود که چهار مشخصه اصلی ولتاژ الکتریکی عبارتند از :

• دامنه ولتاژ

• فرکانس

• شکل موج ولتاژ

• تعادل بین فازها در سیستمهای سه فاز

هر گونه تغییر در این مشخصه ها را یک پدیده در کیفیت ولتاژ نامند که به سه دسته مهم زیر تقسیم می شوند :

اعوجاج  (distortion) اختلال (disturbance)  گذرا(Transient)

اهمیت کیفیت توان را میتوان در سه مقوله زیر بررسی کرد:

۱- گسترش روز افزون بارهای غیر خطی – بارهای قوسی و  بارهای الکترونیکی و الکترونیک قدرت

۲- گسترش شدید بارهای حساس، کامپیوترها  و  میکروپروسسورها

۳- گسترش شبکه های بهم پیوسته الکتریکی

 درادامه پایان نامه ای با عنوان بررسی کیفیت برق درشبکه توزیع  برای شما عزیزان آماده شده است. دراین پروژه به بررسی کیفیت برق در شبکه توزیع و پیشنهاد راهکارهایی جهت بهبود کیفیت توان پرداخته شده است...

فهرست محتوای پایان نامه بررسی کیفیت برق درشبکه توزیع:

فصل اول: مفاهیم و تعاریف کیفیت برق

۱-۱- مقدمه

۱-۲- تعریف کیفیت برق

۱-۳- کیفیت ولتاژ

۱-۴- رده‌بندی عمومی مسائل کیفیت توان

۱-۵- گذرا

۱-۵-۱- موج ضربه‌ای گذرا

۱-۵-۲- موج نوسانی گذرا

۱-۶- تغییرات بلندمدت ولتاژ

۱-۶-۱- اضافه ولتاژ بلندمدت

۱-۶-۲- کاهش بلندمدت ولتاژ

۱-۶-۳- قطعی بادوام

۱-۷- تغییرات کوتاه مدت ولتاژ

۱-۷-۱- قطعی کوتاه مدت

۱-۷-۲- فلش

۱-۷-۳- برآمدگی ولتاژ

۱-۸- عدم تعادل ولتاژ

۱-۹- اعوجاج در شکل موج

۱-۱۰- نوسان ولتاژ

۱-۱۱- تغییرات فرکانس قدرت

فصل دوم: پدیده‌های گذرا

۲-۱- مقدمه

۲-۲- اضافه ولتاژهای گذرا

۲-۲-۱- حالت گذرای ناشی از کلیدزنی

۲-۲-۲- حالت گذرای ناشی از صاعقه

۲-۳- انواع موج ضربه‌ای با انرژی زیاد

۲-۴- اصول حفاظتی در مقابل حالات گذرا

۲-۵- تجهیزات مناسب پیشنهادی برای حفاظت علیه اضافه ولتاژهای گذرا

۲-۵-۱- برقگیر

۲-۵-۲- ترانسفورماتور ایزوله

۲-۵-۳- فیلترهای پائین گذر

۲-۵-۴- وسایل برق اضطراری با امپدانس کم

۲-۶- توصیه‌ها و راهکارهای اجرایی در مقابله با حالات گذرا

۲-۶-۱- توصیه‌های اجرایی مرتبط با شرکتهای برق

۲-۶-۱-۱- راهکارهای مقابله با حالت گذرای ناشی از کلیدزنی خازنها

۲-۶-۲-۱- راهکارهای مقابله با حالت گذرای ناشی از موج صاعقه

۲-۶-۲- توصیه‌هایی اجرایی مرتبط با مشترکین صنعتی و شرکتهای برق در طرف فشار ضعیف

۲-۶-۲-۱- پیشنهاداتی در خصوص حفاظت ترانسفورماتور

۲-۶-۲-۲- پیشنهاداتی در خصوص حفاظت کابل

۲-۶-۳- توصیه‌هایی در خصوص محل قرارگیری تجهیزات مشترکین وحفاظت آنها

۲-۶-۴- نکاتی در خصوص ایمنی تجهیزات با ولتاژ فشار ضعیف

فصل سوم: فلش و قطعی ولتاژ

۳-۱- مقدمه

۳-۲- علل ایجاد فلش ولتاژ

۳-۲-۱-فلش ولتاژ در اثر اتصال کوتاه

۳-۳- تخمین مشخصه‌های مختلف فلش ولتاژ

۳-۳-۱- تخمین اندازه فلش ولتاژ در طی راه اندازی موتور با ولتاژ کامل

۳-۳-۲- تخمین فلش ولتاژ در اثر اتصال کوتاه

۳-۳-۲-۱- دامنه فلش ولتاژ

۳-۳-۲-۲- طول دوره زمانی فلش ولتاژ

۳-۳-۲-۳- نرخ وقوع فلش ولتاژ (فرکانس فلش ولتاژ)

۳-۳-۲-۴- حوزه آسیب پذیری

۳-۳-۲-۵- رده بندی فلش‌های ولتاژ

۳-۷- رابطه بین فلش ولتاژ و عملکرد تجهیزات

۳-۷-۱- نحوه گزارش فلش‌های ولتاژ

۳-۷-۱-۱- تعداد فازها

۳-۷-۱-۲- مسئله وصل مجدد

۳-۷-۱-۳- طول دوره زمانی

۳-۷-۲- ارائه منحنی‌های هماهنگی مربوط به فلش ولتاژ

۳-۷-۲-۱- نمایش مشخصات فلش ولتاژ در یک شبکه الکتریکی

۳-۸- اصول اساسی حفاظت در مقابل فلش ولتاژ

۳-۸-۱- مسائل مربوط به مشترکین

۳-۸-۲- راهکارهای شرکت‌های برق جهت رفع خطای ایجادشده روی سیستم و کاهش تعداد فلش

فصل چهارم: تغییرات بلندمدت ولتاژ، عدم تعادل ولتاژ و تغییرات فرکانس

۴-۱- تغییرات بلندمدت ولتاژ

۴-۱-۱- علل وقوع تغییرات بلندمدت ولتاژ)

۴-۱-۲- (اصول اساسی تنظیم ولتاژ)

۴-۱-۳- تجهیزات تنظیم کننده ولتاژ

۴-۱-۴- حدود مجاز تغییرات بلند مدت ولتاژ

۴-۲- عدم تعادل ولتاژ

۴-۲-۱- علل ایجاد عدم تعادل ولتاژ

۴-۲-۲- اثرات مربوط به عدم تعادل ولتاژ

۴-۲-۲-۱- اثرات روی کار عادی موتورهای سه فاز

۴-۲-۲-۲- اثر برروی کارکرد کنتورها

۴-۲-۲-۳- اثر برروی ایمنی مشترکین

۴-۲-۲-۴- اثر برروی تلفات

۴-۲-۳- راه حل‌های عملی جهت کاهش اثرات نامتعادلی بار

۴-۲-۴- حدود مجاز عدم تعادل ولتاژ و جریان

۴-۲-۴-۱ حدود مجاز عدم تعادل ولتاژ در شینه شرکت برق

۴-۲-۴-۲- حد مجاز عدم تعادل جریان برای هر مشترک

۴-۲-۵- روش اندازه‌گیری عدم تعادل ولتاژ و تعیین شاخص آن

۴-۳-۱- صدمات وارده به توربوژنراتروها

۴-۳-۲- سیستمهای کنترل فرکانس

۴-۳-۳- اتخاذ تدابیر کنترلی

۴-۳-۴- تأثیر تغییرات فرکانس روی تجهیزات موجود در سیستمهای فشار ضعیف

۴-۳-۵- حدود مجاز فرکانس

فصل پنجم: نوسان ولتاژ فلیکر

۵-۱- تشریح پدیده نوسان ولتاژ فلیکر

۵-۲- عوامل به وجود آورنده فلیکر ولتاژ

۵-۳- مشخصه‌های یک نوسان ولتاژ نمونه

۵-۴- مبانی فلیکرمتر IEC

۵-۵- ارزیابی شاخص کوتاه مدت شدت فلیکر

۵-۶- ارزیابی شاخص بلندمدت شدت فلیکر

۵-۷- حدود مجاز فلیکر در سطوح مختلف ولتاژ

۵-۷-۱- حدود مجاز فلیکر برای مشترک متصل به شینه‌های فشار ضعیف

۵-۷-۲- حدود مجاز فلیکر برای دستگاههای متصل به شینه فشار متوسط

۵-۸- حدود مجاز برای تغییرات سریع ولتاژ

۵-۹- نکاتی در خصوص اندازه‌گیری فلیکر

۵-۹-۱- راه اندازهای موتورها/ وسایل با قابلیت تنظیم سرعت

۵-۹-۲- خازنهای موازی

۵-۹-۳- خازنهای سری

۵-۹-۴-جبران کننده‌های سنکرون

۵-۹-۵- تغییر در آرایش شبکه

۵-۹-۶- جبران کننده‌های توان راکتیو استاتیکی SVC

۵-۹-۷- راکتور انشعابی / راکتور قابل اشباع

۵-۹-۸- راکتور قابل اشباع چند فازه جبران شده هارمونیکی

فصل ششم: هارمونیکها

۶-۱- شناخت و بررسی مقدماتی هارمونیکها

۶-۱-۱- کلیات

۶-۱-۲- اعوجاج هارمونیکی

۶-۱-۳- اعوجاج ولتاژ و جریان

۶-۱-۴- مقادیر موثر و اعوجاج هارمونیکی کل

۶-۱-۵- قدرت و ضریب قدرت

۶-۱-۶- هارمونیکهای مرتبه سه

۶-۲- منابع تولید هارمونیک

۶-۲-۱-منابع تعذیه تک فاز

۶-۲-۲- مبدلهای قدرت سه فاز

۶-۲-۳- تجهیزات قوس زننده

۶-۲-۴- عناصر اشباع شونده

۶-۳- اثر اعوجاج هارمونیکی برروی عملکرد تجهیزات و سیستم قدرت

۶-۳-۱- اثر روی خازنها

۶-۳-۲- اثر روی ترانسفورماتورها

۶-۳-۳- اثر برروی موتورها

۶-۳-۴- تداخلات مخابراتی

۶-۴- پاسخ سیستم قدرت به منابع هارمونیکی

۶-۴-۱- امپدانس سیستم

۶-۴-۲- امپدانس خازن

۶-۴-۳- تشدید موازی

۶-۴-۴- اثر مقاومت و بار مقاومتی

۶-۵- شناسایی محل منابع هارمونیکی

۶-۶- مبانی کنترل هارمونیکها

۶-۶-۱-کاهش جریانهای هارمونیکی ناشی از بارها

۶-۶-۲-فیلترگذاری

۶-۶-۳- اصلاح پاسخ فرکانسی سیستم

۶-۶-۴-تجهیزات موردنیاز فیلترکردن اعوجاج هارمونیکی

۶-۷-مقررات برخی از کشورها در رابطه با پذیرش مشترکینی که تولید هارمونیک می‌نمایند

۶-۷-۱-کشور آلمان

۶-۷-۲- کشور استرالیا

۶-۷-۳- کشور انگلستان

۶-۸- استاندارد مجاز هارمونیکها در شبکه برق ایران

۶-۸-۱- حدود مجاز اعوجاج جریان برای هر مشترک

۶-۱۰- هارمونیکهای میانی

فصل هفتم: قابلیت اطمینان در شبکه توزیع

۷-۱- مقدمه

۷-۲ انواع ساختار شبکه‌های توزیع

۷-۲-۱- سیستم شعاعی ساده

۷-۲-۲- شبکه توزیع حلقوی باز با کلید اتوماتیک یا سکسیونر بین فیدرهای اولیه

۷-۲-۳- سیستم توزیع بدون انشعاب مستقیم

۷-۲-۴- شبکه توزیع با تغذیه فیدرهای اولیه در قبل از ترانسفورماتور

۷-۲-۵- شبکه توزیع با انتخاب تغذیه پس از ترانسفورماتور

۷-۲-۶- سیستم توزیع مشبک

۷-۲-۷- مقایسه بین انواع شبکه‌های توزیع از دید قابلیت اطمینان

۷-۳- انواع شبکه‌های توزیع از نظر ساختمان

۷-۳-۱- شبکه هوایی

۷-۳-۲- شبکه زمینی

۷-۴- قابلیت اطمینان در شبکه‌های توزیع

۷-۴-۱-  شاخصهای قابلیت اطمینان

فصل هشتم: نکاتی در خصوص اندازه‌گیری کیفیت برق، بازرسی و اطمینان از کیفیت آن

۸-۱- مقدمه

۸-۲- نیاز به مونیتورینگ در مسئله کیفیت برق

۸-۲-۱- شناسایی ابتدایی قبل از مونیتورینگ

۸-۲-۲- انجام مونیتورینگ

۸-۳- مشخصات تجهیزات مشترکین و تأثیر کیفیت نامناسب برق روی آنها

۸-۳-۱- نیاز به گروه بندی تجهیزات

۸-۳-۲- تأثیر روی عملکرد تجهیزات با توجه به نوع پدیده

۸-۳-۲-۱- حالات گذرا

۸-۳-۲-۲- تغییرات کوتاه مدت

۸-۳-۲-۳- تغییرات بلندمدت

۸-۳-۲-۴- عدم تعادل ولتاژ

۸-۳-۲-۵- هارمونیکها

۸-۳-۲-۶-  نوسانات ولتاژ (فلیکر)

۸-۳-۲-۷- تغییرات فرکانس

۸-۴- تجهیزات مونیتورینگ کیفیت برق

۸-۵- چگونگی انتخاب ترانسدیوسرها

۸-۵-۱- سطوح سیگنال

۸-۵-۱-۱- ترانسدیوسر ولتاژ

۸-۵-۱-۲- ترانسدیوسر جریان

۸-۵-۲- پاسخ فرکانسی

۸-۵-۲-۱- پاسخ فرکانسی ترانسفورماتور ولتاژ

۸-۵-۲-۲- پاسخ فرکانسی ترانسدیوسرهای جریان

۸-۵-۳- موارد ضروری در نصب ترانسدیوسرها

۸-۵-۴- محل نصب ترانسدیوسرها

۸-۵-۴-۱- در پستها

۸-۵-۴-۲- محل نصب در سیستم‌های توزیع

۸-۵-۴-۳- در محل مشترکین

۸-۵-۵- توصیه‌های کلی مربوط به انتخاب ترانسدیوسر

۸-۶- تغذیه وسایل اندازه‌گیری

۸-۶-۱- منبع تغذیه و سازگاری آن

۸-۶-۲- تغذیه DC

۸-۷- روشهای کاربرد دستگاههای مونیتورینگ

۸-۷-۱- ایمنی

۸-۷-۲- کیفیت هادیها و اتصالات

۸-۷-۳- جایابی مونیتور

۸-۸- محل اندازه‌گیری و دریافت اطلاعات

۸-۸-۱- انتخاب محل

۸-۸-۲- چگونگی پیدانمودن منبع ایجادکننده کیفیت نامناسب برق (منبع اعوجاج)

۸-۹- نحوه اتصال مونیتور کیفیت برق

۸-۱۰- آستانه‌های اندازه‌گیری و جمع آوری اطلاعات

۸-۱۰-۱- تنظیم آستانه دستگاه مونیتور

۸-۱۰-۲- روش آماده سازی دستگاه مونیتورینگ

۸-۱۰-۳- ملاحظاتی در خصوص حساسیت تجهیزات

۸-۱۱- طول دوره مونیتورینگ

۸-۱۱-۱- مونیتورینگ مقدماتی

۸-۱۱-۲- مونیتورینگ برای حل مشکلات

۸-۱۱-۳- مونیتورینگ برای مطالعه جامع کیفیت برق

۸-۱۲- تفسیر نتایج مونیتورینگ

۸-۱۲-۱- کلیات

۸-۱۲-۲- بررسی داده‌ها و اطلاعات خلاصه شده

۸-۱۲-۲-۱- تهیه اطلاعات خلاصه شده

۸-۱۲-۲-۲- بازبینی اطلاعات خلاصه شده

۸-۱۲-۲-۳- تفسیر اطلاعات خلاصه شده

۸-۱۲-۳- جداسازی اطلاعات مهم

۸-۱۲-۳-۱- تعیین وقایع کلیدی از روی چندین اعوجاج

۸-۱۲-۳-۲- بازبینی واقعیت حوادث

اشتراک بگذارید:

پرداخت و دانلود

مبلغ قابل پرداخت 4,000 تومان

ایمیل موبایل

عملیات پرداخت با همکاری بانک ملت (تمام کارت های بانکی) ملی (تمام کارت های بانکی) صادرات (تمام کارت های بانکی) سامان (تمام کارت های بانکی) پارسیان (تمام کارت های بانکی) پاسارگاد (تمام کارت های بانکی) انجام می شود

کدتخفیف:

درصورتیکه برای خرید اینترنتی نیاز به راهنمایی دارید اینجا کلیک کنید

فایل هایی که پس از پرداخت می توانید دانلود کنید

نام فایل	حجم فایل
keyfiyat-bargh-shabake-tozi_729709_2405.zip	5.1 MB

مقاله در مورد تعریف کیفیت محصول توسط مشتری (بررسی متد کانو )

اختصاصی از فی دوو مقاله در مورد تعریف کیفیت محصول توسط مشتری (بررسی متد کانو ) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 تعداد صفحه44

بخشی از فهرست مطالب

چکیده:

1-مقدمه:

2-معرفی متد کانو

الف)آنچه درباره کیفیت در ذهن پنهان است را می توان دید.

با میزان کارکرد3 آن در محصول است.

ب)برای بعضی از الزامات، رضایت مشتری متناسب

د)الزامات مشتری را می توان از طریق پرسشنامه هایی طبقه بندی نمود.

3-پیاده سازی بررسی کانو

3-1-تهیه و طراحی پرسشنامه:

تعریف کیفیت محصول توسط مشتری(بررسی متد کانو)

چکیده:

اولین باری که نظریه پرفسور نوریاکی کانو و همکارانش در دانشگاه توکیوریکای ژاپن مطرح گردید، نظر بسیاری از متخصصان کیفیت را به خود جلب نمود. نظریه کانو درباره طبقه بندی عوامل کیفی یک محصول و روش او در ترتیب نمودن (sort) این عوامل، که برآمده از اطلاعات جمع آوری شده از مشتریان است. فهمی عمیقی از الزامات مشتری را تبیین می نماید.

این متد چنان ساده و کارا بود، که بسیاری از مجموعه ها پس از طرح این نظریه از آن به عنوان بخشی از فرآیند توسعه محصول خود (product development) استفاده نمودند. البته این ابزار نیز مانند سایر شیوه هایی از این دست برای موفقیت در کاربرد، نیاز به مهارت و تجربه ای کافی دارد.

در واقع اگر بخواهیم متد کانو را معرفی نمائیم می توان این گونه گفت که، شیوه ای است برای تعیین پارامترهای کیفی یک محصول، از دیدگاه مشتریان آن محصول، هم اکنون این متد در شرکتهای فراوانی در سطح دنیا به کار گرفته شده و تجربیات و مهارتهای زیادی در این زمینه بدست آمده و به این متد الحاق گردیده است.

هدف از فراهم آوری این مقاله ایجاد یگ نگرش کاربردی، اما دقیق نسبت به متد کانو،

طرح بخشی از نکات و تجربیات در به کارگیری این متد و بحث در مورد پاره ای از نکات زیر است، که استفاده کنندگان می بایست از آنها آگاه باشند.

1-مقدمه:

امروزه محور اصلی حرکت همه سازمانها و شرکتهای موفق در سراسر دنیا، مشتری بوده و این شرکتها تمام هم و غم خود را بر روی مشتری متمرکز نموده اند. در واقع در دنیای امروز سرمایه ها نیستند که بقای سازمان را تداوم می بخشتند، بلکه میزان خلاقیتها و نوآوری های جهت یافته به سمت برآوردن هر چه بیشتر نیازهای مشتریان است که بقای سازمان را اعتبار می بخشد.

این امر تا به انجا مهم جلوه می کند که این شرکتها حتی برای نوآوری و توسعه محصول دست به طراحی فرآیندهایی زده اند تا هرچه سریعتر به مقصود خود برسند. امروزه در شرکتهای موفق دنیا رقابت بر سر نوآوری در محصول نیست بلکه رقابت بر روی اثر بخشی و کارایی هرچه بیشتر نوآوریهای است. از این روست که مباحثی همچون توسعه محصول جدید (new product development) بوجود آمده است.

اساس و پایه چنین علومی استخراج دقیق و صحیح نیازهای مشتری به منظور پاسخگویی هرچه موثرتر به این نیازهاست. در این میان ابزارهایی نیز وجود دارند که علیرغم عمر طولانی هنوز هم مفید بوده و از توان بالایی در این حوزه برخوردارند. متد کانو یکی از ابزارها برای استخراج خواسته ها و الزامات مشتذی و طبقه بندی این الزامات است. این طبقه بندی به سازمان کمک می نماید تا بواسطه یک فرآیند
 تصمیم گیری (decision making)  به الزامات مستری اولویت توسعه بدهد این متد مسیر رشد محصول را به میزان زیادی کوتاه و گامهای توسعه را تا حد زیادی بهینه
می سازد. برای سازمانهای بسیار مهم است که سرمایه خود را برای کدام جنبه محصول صرف نمایند تا بیشترین بهره برداری را از بازار فروش ببرند.

در این مقاله سعی شده تا با یک نگرش کاربردی در چندین بخش به تشریح ابعاد گوناگون متد کانو پرداخته شود برای حصول این منظور نیز مثالهایی معتبر و مفیدی جم